2021/04/10

Holiiii :)

https://www.communitiesinmovement.net/projects.php?project=245
https://www.listeningbiennial.net/?fbclid=IwAR25lvW2Zc_gzaaqKrcz2pPPqrj0qKg9BajfX0_Lf8DzuPiHOfayz_JdsTM

Trasladar un tema de urgencia local a un contexto europeo/internacional.
El discurso puede emerger, justamente, del problema de traducción que suscite ese término.

[15/07, 01/08]
Reuniones sábados/mañana

ApSertura del grupo / Trabajo en común (DMs) -> Cuando el tema esté un poquito más elaborado

Proyecto propio "hosted by" AMEE

Textito 1 Página
Añadir disclaimer dinámica de cuidados al texto PR

Temas posibles (figuras sónicas / figuras de escucha):

Deberes:
    - Pensar tema y volcarlo en texto PR - marco general / enfoque llamamiento


2021/04/17

Resulta conveniente explorar, en este caso, palabras o expresiones de carácter local, dialectal, periférico... En todo caso, situadas y vinculadas a este tipo de contextos. En una ciudad es más difícil que existan tantas expresiones de este tipo, que sean propias, dado que tienes que comunicarte a diario con muchas personas a las que nunca has visto previamente.
En los pueblos, al igual que en los grupos de amigos o en Internet, o en general entre la gente que comparte un mismo espacio durante mucho tiempo, las palabras y expresiones se van cargando fuertemente de connotaciones. Son lenguajes mucho más expresivos y esa expresividad de la que gozan, esa polisemia, esas implicaturas, mantienen un vínculo con ese contexto comunitario. En ese espacio común muy -material, físicamente- transitado, habitado, sonado. (Esto me recuerda mucho a tu pieza Hacia Valtuille de Arriba <3 )

 
Las prácticas como objetos actantes, desvincular el agenciamiento de la subjetividad a través de la percepción atenta de x fenómeno / práctica sonores, cuyos afectos / efectos se convierten en objetos centro de atención, desplazando una narrativa solipsista de la sensibilidad > Intro de Vibrant Matter, de Jane Bennett (2010) 
¿Qué hace un cuchicheo? ¿qué hace un bisbiseo? ¿qué hace un sonajero? ¿Cómo situarse sin llegar a un lugar y quitarle - mover de sitio - lo que le ocurre? 
¿Qué hay en los espacios que habitamos ya? Un metro un coche un pitido un timbre un cristal
el autobús del pueblo a la ciudad?

(No arcaizar)

Términos por sí mismos <> Términos abordados desde nuestra situación (¿Cómo pensamos o hacemos el filandón en o desde el pisito? ¿En una ciudad? ... ¿Se resignifica? ¿Cambia esa forma de escucha? ¿Genera una nueva?)

2 líneas: 1) términos o palabras que se forman (formal y conceptualmente) por los sonidos que nombran [Aliteración][asonancia]; 2) términos que refieren una práctica situada - semántica (ej. filandón) (prácticas con una fuerte raíz comunitaria/colectiva; "compartir un mismo espacio durante mucho tiempo")

Cuidado con coger un término rural desde Madrid y capitalizarlo para estar pegao'.

¿Qué prácticas de escucha urbanas establecen equivalencias y analogías con prácticas de escucha rurales? ¿Qué diferencias mantienen?

Filandón y Soundsystem Bluetooth
Parkineo 

"La escucha impuesta" en el entorno urbano (y los límites de sonido permitidos, etc.)
(Acoustic Territories / Espacios Intermedios, F. Broncano: https://culturayciudadania.culturaydeporte.gob.es/dam/jcr:1b607b04-93de-4a2d-a2b2-6b0a862b174e/Fernando%20Broncano.pdf )

((Índice de denuncias por ruido pre-covid y post-covid - resistencia sonora por aislamiento acústico))

Persona escuchando música con cascos / sin cascos (conformación de una colectividad esporádica discordante) y colectividades por ejercicio negativo -  ¿escuchas colectivas en negativo?

Persona escuchando con cascos en transporte público, con unos auriculares de mala calidad, baratos... que permiten que se escuche el sonido (¿qué músicas?) en el exterior. ¿Un mapeo de esto (densidad del fenómeno)?

El bloqueo de órganos perceptivos
Cancelación activa - del ruido, de la vista, 
¿comunidad por cancelación?

o Hiperestímulos (Fenomenología del fin, Franco Bifo Berardi) // Flare Audio -- En relación con la guerra sónica, la Sonic Warfare (Steeve Goodman). Prótesis (y no prótesis no para un "defecto" (capacidades alternativas) físico, sino para una persona normativa, la cual es en sí misma el defecto; "su percepción, su experiencia del mundo es errónea").

https://www.centrocentro.org/sites/default/files/2019-10/OIDO_INFINITO.pdf

¿Guerra sónica y Soundsystem bluetooth?

Comunidades de escucha en positivo y en negativo

(Las escuchas de Zoom)

Podemos inventarnos conceptos (si tal fenómneo o realidad o comunidad existen, podemos pensar un concepto nuevo para nombrarlas, para que nos sean útiles, para dar cuenta de la urgencia que tienen de ser nombrados y pensados, local y situadamente)
Deformación del lenguaje en Euraca (desde una posición política, desde la apropiación del lenguaje, desde su maldición. Para que sea útil, para que haga el lenguaje lo que quiero que haga)

Ejercicio desde la (in)traducción / Ejercicio desde la invención conceptual

DEBERES:

19/04/2021 - 21/04/2021


23/04/23

La escucha como sentido innegable.
Una escucha por defecto
(*el imaginario de escucha que creamos o abordamos a propósito de estas expresiones)
¿Qué tipo de escucha es deseable? ¿Cuál es una escucha indeseable? ¿Cuál es una escucha que contamina, contaminada y contaminable? ¿Hay acaso un género de escucha? ¿Qué ocurre cuando nos esforzamos por una taxonomía de la escucha? ¿Estamos buscando un tipo concreto de escucha - o por el contrario estamos planteando las posibilidades de un cuerpo que quiere llegar a ser todo escucha / y del cuerpo que ya escucha / siempre en situación? [Jean-Luc Nancy - "A la escucha" condiciones materiales de su idea de "escucha activa" (quien tiene el tiempo, el espacio, la técnica o el dinero para comprarlos) y la fetichización de la escucha atenta (New Age / Audiofilia)] [convertir en escucha un fenómeno que podría ser visual, táctil... hasta llegar a "ser escucha", la prosopopeya de la escucha; convertir en escucha algo que no lo es // Romantización de la inmaterialidad de la escucha] ["si en una ciudad se oyen pájaros, malo". El ruido se identifica por dónde se localiza", reseña de "Acoustic Territories" por Marina Hervás en Sul Ponticello] 

¿Cómo escucha una ciudad, un distrito, un barrio, un bloque de apartamentos, una chabola, una choza de cartón debajo de los puentes de la M-30? ¿Cómo escucha un vagón de tren, un coche diplomático, un autobús escolar, un furgón de policía de camino al juzgado? ¿Cómo escucha una cochera, un polígono industrial, un desguace, un vertedero, una morgue, una cloaca? ¿Cómo escucha un descampado, una construcción a medio acabar, el arcén de una autopista?  ¿Cómo escucha una ciudad de noche, y cómo escucha una ciudad de día?
(Cómo la escucha se configura en esos espacios, cómo escuchan esos espacios, cómo sus circunstancias configuran la escucha)
(Interesantes para situar las expresiones en lugares y pensar a partir de ahí)

Escucha cucha achucha cuchicheo 
Escucha escuchirrimizable 
Escuchable 
Protoescucha
Pluriescucha
Subescucha y supraescucha
¿Se puede desescuchar? No te puedes salir de las condiciones de la escucha 

Denuncias por ruidos interiores y exteriores: https://sede.madrid.es/portal/site/tramites/menuitem.62876cb64654a55e2dbd7003a8a409a0/?vgnextoid=906698df92185310VgnVCM2000000c205a0aRCRD&vgnextchannel=522ba38813180210VgnVCM100000c90da8c0RCRD&vgnextfmt=default 
Ordenanza Protección contra la Contaminación acústica y térmica: https://sede.madrid.es/sites/v/index.jsp?vgnextoid=0130511f3649e210VgnVCM2000000c205a0aRCRD&vgnextchannel=6b3d814231ede410VgnVCM1000000b205a0aRCRD 


Artículo con datos interesantes sobre la variación de los niveles de ruido en Madrid en pandemia (ojo a las menciones a la calle Ponzano): https://elpais.com/espana/madrid/2020-04-11/madrid-alcanza-la-calidad-acustica-recomendada-por-la-oms.html
Estaciones de medida de contaminación acústica en Madrid y mapeo de ruido: https://datos.madrid.es/sites/v/index.jsp?vgnextoid=b05a79ea1770b410VgnVCM1000000b205a0aRCRD&vgnextchannel=374512b9ace9f310VgnVCM100000171f5a0aRCRD
Red fija de estaciones remotas de vigilancia y control de la contaminación acústica: https://www.madrid.es/portales/munimadrid/es/Inicio/Medio-ambiente/Direcciones-y-telefonos/Red-fija-de-estaciones-remotas-de-vigilancia-y-control-de-la-contaminacion-acustica?vgnextfmt=default&vgnextoid=9411ad9216c8b010VgnVCM2000000c205a0aRCRD&vgnextchannel=864f79ed268fe410VgnVCM1000000b205a0aRCRD
Consulta de datos de calidad acústica del aire en Madrid: http://www.mambiente.munimadrid.es/opencms/calaire/consulta/acustica.html

2021/04/24

Lista de expresiones favoritas:
- Aprender/tocar/ de oídas  (//filandón como un fenómeno en que esto ocurre //saberes marujos) (perfil doméstico, ocurre en el espacio de la intimidad del hogar - los espacios intermedios y las relaciones en segunda persona de F. Broncano, de "tú a tú")
- Saber de oídas
- Escucha cancelada o bloqueo de los órganos sensoriales o escucha impuesta (como fenómeno) / auriculares que se escuchan desde el exterior / Flare Audio
- Runrún y runruneo (runrunear como resistencia fonética por la imposibilidad de su traducción y su pronunciación y como acto emancipatorio sónico) conexión con la vibración intersubjetiva / vibrant matters o vibralities

"Segunda criba": 
"lo de oídas" / el runrún (https://dle.rae.es/runr%C3%BAn#E5p7GrU)

deberes:
(¿yuxtaposición? ¿una de las dos?)
bolsa de personas 💰👜
Calendario ¿riseup.net? buscar una buena app (https://easyappointments.org/ ?) - no es lo que buscábamos :(
https://www.goodfirms.co/blog/top-7-free-and-open-source-appointment-scheduling-software
Sacar una línea de trabajo conjunta :) <3

2021/04/28
(limpié cookies y ahora me ha cambiado el color:( aunque este también es cute)
el silencio como elemento negativo en la transacción económica - muzak - ¿es el muzak un tipo de runruneo? - Sesión Alberto Nodo 3!! - evoluciona en ambient - actitud de escucha 

¿audio branding como capitalización del runrún o runruneo?

A Sonic March (2017) - Massimiliano Casu (sales muy guapi en las fotos): ¿qué te pareció esto? 
Guerrilla Soundsystem (más por mapear eventos que por compartición de intereses): esto pasó en 2012: https://www.mataderomadrid.org/programacion/soundsystem-guerrilla (taller de txp)

¿Si clickas aquí se comparte el calendario?: NO FUNCIONA https://us.cloudamo.com/remote.php/dav/calendars/mdelbuey96@gmail.com/listening-biennial/
2021/05/01 (antes de vernos)

Estas son algunas de las inquietudes desde dónde la AMEE participa este año en The Listening Biennial, una propuesta que se pregunta cómo la escucha puede habilitar horizontes de agenciamientos necesarios, deseados, quizá más allá de nuestras propias orejas.NO >>... de nuestros propios cuerpos

Tripadvisor


2021/05/07

Five Protocols for An Organised Listening
http://www.ultrared.org/uploads/2012-Five_Protocols.pdf




2021/05/08

Intento de agenda de trabajo:
    
    1 Tema: decidir el término, conceptualizarlo y escribir un mini-texto/equivalente que lo presente. ¿Escribir a Brandon para presentarle la línea de trabajo de la AMEE para la Biennial una vez esto esté decidido?
    2 Modo curadoría
    3 Formato programación (online/presencial/híbrida)
    4 ¿Presupuesto?


Nos decantamos por el runrún / runruneo
https://dle.rae.es/runruneo
https://dle.rae.es/runr%C3%BAn#E5p7GrU

:) .) ·) ,) o) D) o-)

Lo de oídas se trabaja a partir del desarrollo de las implicaciones que tiene; el runrún, más bien, se trabaja a partir de relacionar cosas con él. Lo de oídas es mucho más extensivo en el tiempo; el runrún es  más fugaz, se deliminta y agota más rápidamente.

Comunicarle el tema a Brandon cuando lo tengamos decidido, más bien para involucrarle en términos de trabajo.

    2) Modo de curadoría

1) Búsqueda de presupuesto (ello condiciona la forma de curadoría) y programación de artistas para la elaboración de obra nueva.

2) Elaborar el modo de escucha en el que estamos pensando pero sin programar artistas, para evitar tener que programar a gente sin poder pagar o tener que buscar presupuesto.

Ir haciendo accesibles tales o cuales contenidos a lo largo de la duración de la bienal (tal texto, sesión de escucha hecha por nosotros...), y que esa experiencia de la bienal elabore ese formato, lo materialice. Y que no sea pasiva, que elabore el concepto, que mantenga coherencia con él.

Ir construyendo también los contenidos (colectivamente) a lo largo del desarrollo de la muestra.
Como si fuera un blog, a través del cual ir elaborando el propio concepto que hemos pensado para la bienal.

Programar artistas / Programar contenido (obras o trabajos que ya están publicados pero que no implican una invitación formal).

Nos decantamos por el Modelo 2

Las maneras de hacer tienen que contribuir y reforzar la idea. 

Ecología del arte
Hacer cosas necesarias a través de solo lo necesario.


¿Formato online, presencial o híbrido?

ESP/EN; no utilizar el inglés como único vehículo.

Comunidades esporádicas se generan en las reuniones intermitentes de los formatos híbridos; se trabajan desde el "llegar en común a un espacio de forma esporádica". Nos permite pensar en cómo se recibe, comparte, habla de... lo común, y no tanto de los perfiles que componen esas relaciones. Lo esporádico permite trabajar el común es importante, desligado de la subjetividad de cada uno, quizá dota de urgencia cuidar las dinámicas de lo común. 

Party Studies - texto Brandon LB: Fiestas como "comunidades esporádicas completamente fuera de lo real", liberadas de estructuras sistémicas sociales, desgajadas de la intensidad de las subjetividades ya poyadas en factores compartidos. Situadas en lugares desde donde puedes proyectar y entender ideas, relidaes, etc. de una manera distinta.
¡Sacar los pies del tiesto! - formato híbrido


Nos decantamos por el formato híbrido.

(Si vemos que no nos funcionan las actividades de carácter presencial, seguimos contando con el espacio online).


En standby.


DEBERES/BEBERES

- Escribir y pensar el mini-texto
- Ir volcando cosas que nos molen
She Unnames Them, Ursula K. Le Guin >> http://lchc.ucsd.edu/mca/Mail/xmcamail.2013_01.dir/pdf4gQ1dofjT0.pdf
__________

Preguntas de Brandon

Name of your institution, space or group: AMEE ✅

Website: https://amee.xyz ✅ (( https://amee.xyz/listeningbiennal ?? https://runrun.xyz ?? https://amee-listeningbiennal.xyz ??? )) [La web de la AMEE todavía no está creada]
 
Tell us about your institution, space or practice, what activities are you focusing on? ✅

The Spanish Association of Electroacoustic Music is an independent organization founded in 1987 by fourteen artists from the Phonos Laboratory in Barcelona, guitarist/composer Josep Manuel Berenguer; composer/professor Gabriel Brnčić; intermedia artists Mercè Capdevila and Oriol Graus; composer/engineer Andrés Lewin-Richter; and musician Eduardo Polonio, among others. Few years later, figures such as composer Josep Maria Mestres-Quadreny; sound artist José Iges; composer Zulema de la Cruz; composer/engineer Adolfo Núñez; or musician Wade Matthews joined the Association.

AMEE’s primary mission was to disseminate Spanish electroacoustic music internationally, as a national organization member of the CIME/ICEM International Confederation of Electroacoustic Music. AMEE keeps supporting artists/researchers creating contemporary and experimental music, by providing new venues and opportunities to share their work as well as building an audience engaged with the evolution of these art practices.
 
What communities do you serve or relate to, what is the current situation like? ⭕

La AMEE establece un foco de trabajo dirigido a la generación de espacios en los que lo sónico se entiende como una herramienta para elaborar realidades necesarias. A partir de ello, la AMEE se relaciona con comunidades establecidas desde la urgencia de construir formas de entender, estar y hacer en el mundo alternativas a discursos hegemónicos imperantes. Tal vínculo se materializa en acciones ideadas y realizadas siguiendo esos mismos itinerarios de divergencia y prestando especial atención, además, a la no reproducción de ninguna dinámica de discriminación, opresión o abuso al hacerlo. 
 
La situación actual del contexto en el que la AMEE desarrolla su actividad está profundamente atravesada por las condiciones en las que la crisis provocada por el COVID-19 han dispuesto nuestro habitar en el mundo y las relaciones que lo construyen. Las implicaciones de este escenario han hecho definitivamente ineludible la necesidad de repensar y reconfigurar nuestra situación como colectividad y, con ello, los modos en que llevamos a cabo nuestra labor y nuestro vínculo con las mencionadas comunidades. Creemos asimismo fundamental no dejar de pensar en y desde la escucha y revisar nuestra relación con ella, en todos esos ámbitos y en su dimensión más comunitaria y política, así como elaborar conjuntamente su puesta en práctica atendiendo las condiciones de fragilidad del momento presente.
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AMEE's work underpins the generation of spaces where necessary realities are elaborated by the engagement of sound and sonic work as a tool. According to it, AMEE stays in close contact with communities that arise around the urgency of building up ways of understanding, being, and performing in the world that attempt an alternative to prevailing hegemonic discourses. This approach is materialized in actions devised and carried out by following these same alternative modes of being and making, as well as  paying special attention to the non-reproduction of  any discriminative, oppresive, or abusive  dynamics in the makings of it. 
 
The current circumstances under which AMEE develops its activity are deeply affected by the living, relational, conditions shaped by the COVID-19 crisis. Consequently, the need to rethink and reconfigure our modes of living collectively has definitely been made unavoidable, affecting the ways in which we carry out our work and how we come together with the aforementioned communities. We also believe it is fundamental to locate listening as the gravitational point of our work, and from where to critically review our relationship with it, in all these areas and in its most communitarian and political dimension, as well as to elaborate a common application of all this in our everyday lives and always taking into account the fragility conditions of the current times.
 
How would you say listening is understood or experienced in your city or environment, what types of cultural meanings or practices does listening have (in our city)? ❤
 
La experiencia de escucha en la ciudad de Madrid podría asemejarse a la idea de una "cámara de eco". Esta se trata de un espacio hueco utilizado para producir eco, con el fin de realizar grabaciones en las que este actúe como un efecto estético sobre los sonidos que se introduzcan en el habitáculo. Metafóricamente, el término se ha utilizado para definir una situación en la que, atencionalmente, ciertas ideas, creencias o informaciones son amplificadas mientras aquellas diferentes, contrarias o competidoras son censuradas o se hallan infrarepresentadas; invisibilizadas. 

La idea de la cámara de eco se apoya en la lógica de la centralidad de la atención: solo se escucha repetidamente aquello acorde a y complaciente con una repecición hegemónica (en términos económicos, sociales, de movilidad, de accesibilidad, etcétera) de los recursos y las oportunidades. La experiencia de escucha en Madrid se caracteriza, por lo tanto, por ese binomio sobreatención-desatención, la cual, de hecho, también tiene su reflejo en el paisaje sonoro físico de la ciudad. Y esta experiencia demanda con urgencia su repensamiento y puesta en cuestión.

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The listening experience in Madrid resonates to us with the echo chamber phenomenon. An echo chamber is a hollow space used to produce sound recordings in which echo acts as an aesthetic effect to the sounds introduced into the room. Metaphorically, the term has been used to define a situation in which, attentively, certain ideas, beliefs, or information, are amplified whilst those  considered different, contrary, or competing, are censored or underrepresented - rendered invisible. 

The  echo chamber idea is based on the logics of centrality that sources political attention in a city as Madrid: only what is aligned and compliant with hegemonic dispositions - affecting  economics, social imaginaries, mobility and accessibility resources and opportunities - is repeatedly listened to. The listening experience of Madrid can be therefore characterized by this overattention-inattention dychotomy, which in fact is even mirroed by the physical soundscape of the city too. To us, this experience urgently demands its rethinking and questioning, by agents of a collective nature.

Is listening something you are regularly focusing on, in your view what kinds of possibilities does listening support or create? ✅
 
La escucha es una cuestión de una importancia e interés fundamentales para la AMEE en el desarrollo de sus actividades y en su relación con otros agentes comunitarios. Hace posible un entender, estar y hacer en el mundo según otros sistemas de categorías alejados o paralelos a aquellos establecidos desde la visualidad. La escucha nos sitúa en un marco de relaciones con la realidad donde el conocimiento, el entretejimiento de los vínculos sociales y colectivos y la catalización de afectividades suceden, se generan y se comparten en o mediadas por aquello no visible, no evidente, informe o desconocido, pero también no controlable, no capitalizable, inasible o no susceptible de ser articulado desde una hegemonía. Nos sitúa alternativamente a modelos hegemónicos de opresión sistémica y beneficio económico.

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Listening is a core issue that entangles deep interest to AMEE in the development of its activities and in its relationship with other community agents. It makes it possible understanding, being, and acting in the world according to other referential systems, which are far from - or parallel to - those established by visual regimes. Listening places us in a relational fabric of reality where knowledge, the interweaving of social and collective bonds, and the catalyzation of affectivities, can occur. Listening stands in opposition to predominant modes of systemic oppression and economic profit, leaving us somewhere generated, shared or mediated by what is not visible nor apparent, yet formless or unknown, but also not-controllable, not-capitalizable, ungraspable and free from hegemonic dispositions.



14/06/2021
VOLVEMOSSS

dominio: runrunrunrun.xyz
Más un proceso de trabajo que un trabajo terminado.
Que sea un espejo del propio proceso de trabajo (acumulación de elementos que se van publicitando)

Coherencia

(estamos haciendo esto en un runrún)

Contar con que tenemos un mes

En vez de una bienal que reúne objetos en un lugar, que el espacio de la bienal sean nuestras orejas. Hacernos a nosotros mismos el espacio de la bienal. Encarnar la bienal. Cuerpo como dispositivo, como espacio y materia de mediación, como canal de transmisión (ello nos saca de cuestiones de autoría)

Tareas:
(Bienal: intersección entre espacios y obra vinculada a esos espacios)

(aprovechar estructuras existentes y no tener que elaborar otras: organizar una charla es crear una estructura; el parque es una estructura ya creada en la que hacemos cosas. Nuestra única estructura es una web que efectúa un bajo consumo de recursos pero que, con ello, es capaz de convocar a personas)(la capacidad de convocatoria es lo que hará que estas estrucruras existentes y sus activaciones funcionen)

(whatsapp // los fanzines son crear una estructura) (Difundir a través de tus contactos) (la figura del "reenviado muchas veces")

DEBERES:
    - Pensar preguntas para ig // en general
    - ¿Qué gesto y qué deseo queremos tener en la bienal?
     
     
17/06/2021

Tareas:

Curar el estado de la cuestión: la escucha en Madrid a través del runrún.
>> ¿cuál es la metodología?: 


(sin ser muy didácticos)
Buscar la sensación


Ruido de fondo
Spam
Intuición no ubicada / malestar no ubicado / "acusmática"
El runrún no es solamente ambiental 
Earworm
Runrún y economía de la atención
El runrún como establecimiento de un estado de intimidad (insomnio, intranquilidad...) / por motivos de carácter individual o colectivo / el "algo que te preocupa"
 - Intimidad mediada (ese algo a lo que le das vueltas es un tercero)
Transindividualidad



21/06/2021
Incidencias:
    Mail de Brandon con piezas de audio. 
    
    Piezas enviadas por Brandon 
    1: 
        Antoine Chessex & Melia Roger
        Barbara Lazara
        Bidisha Das
        Cyclops 
        Emcsi 
        Fernando Vigueras 
        Georges Azzaria
        Ish S
        Isuru Kumarasinghe & Sara Mikolai
        
    2: 
        Jeph Jerman 
        Jocelyn Robert
        Joseph Kamaru & Nandita Kumar
        Khyami Allami
        MeneSavasta
        Octavio Aguilar & Diego Martínez 
        Orsolya Kaincz 
        Sandra Monterroso & Manuel Estrella Chí
        Tania Candiani 
        Yolande Harris
        Ziad Moukarzel
        

29/06/2021

web:
    runrunrunrun.xyz
    nombre usuario: mdelbuey96@gmail.com
    contraseña: amimesuenaelrunrun21
    Servidor FTP: ftp.runrunrunrun.xyz
    Nombre de usuario FTP: runrunrunrun.xyz
    Contraseña FTP: amimesuenaelrunrun21

Tareas:
    - Under construction en web runrunrunrun:
    - "Programación" para el día 4 de julio

qué espacios encuentra el runrún dentro de una economía de la atención 
Inaugurar un runrún: relaciones de segunda persona (Fernando Broncano) - como spam 
    Airdrop - 
    Listas de difusión - 
    Reenviado muchas veces -
    

     
I. sacar un runrún del fondo (llamar la atención) / get the runrún out from the background -  políticas del spam: un audio difundido a través de métodos de compartición masivos pero con un origen íntimo y localizado, pero de una itinerancia no localizable (no monitorizable, no controlable), método difusión espontáneo): airdrop / lista difusión / reenviado muchas veces / an audio disseminated through mass sharing methods but with an intimate and localized origin, but with a non-traceable (non-monitorable, non-controllable) itinerance.



II. interpelar un runrún que interpela (atender un runrún) / adressing the runrún = being addressed by it -  chat bot / preguntas stories ig / playlist de earworms

III. catalización de un runrún corrosivo (sonidos no deseados y guerra sónica) / catalysing a corrosive runrún (undesirable sounds and sonic warfare)

IV. disolver / neutralizar el runrún. Políticas de la cancelación sensorial (devolver el runrún al fondo)|  dissolve / neutralize the runrun. Sensory cancellation politics (get the runrun back to the background)


Coda / epílogo: ¿Runrún y "coloquialidad" (no normalización de la escritura del runrún: junto, separado, con tilde, con dos tildes, en inglés... Resistencia de una figura sónica a encajarse en una grafía lingüística es un gesto desde el que pensar una posible "figura trinchera", resistente, guerrillera)?




Cronología de la pregunta. ¿Cuál es el estado de la cuestión?
No necesariamente con un gesto cartográfico. ¿Cómo opera esa pregunta en distintos espacios, cómo genera o disuelve ciertas comunidades?
En términos de pregunta.
Espacio de posibilidad
¿Qué espacio encuentra en runrún dentro de una economía de la atención?

Hay que especificar dates, times and places para el press statement 
- Punto de partida // convocatoria  siempre es la web 
- Establecer todas las updates de la web a la misma hora todos los días: a las 12 pm
____________________________

ARTISTAS Y PIEZAS


el pisito está disponible
¿pensar cuatro rooms?
textos tetrafásico/ redactar los cuatro momentos modo paper 

web
subtítulo
statement 
curado por __ como participación de la AMEE en la Listening Biennial 
+ imagen IG y se pueden pagar derechos de una imagen / caché simbólico

gossip room
pegadizas room
runrún room 
ron room // room ron // run ron 

pdf a posteriori 
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The approach we have been curating for the biennial so far, however, differs a little from the one taken by the works you shared with us. We are really happy to finally share it with you, and to know your thoughts about it. As you may have gathered from the website we are creating for AMEE's participation in the biennial, the curatorial project we would like to present is called "Runrún". The word "runrún" finds no direct translation to English, since it is a folk Spanish expression with deep roots in its popular culture. Let's say it mostly names a sound which is unceasingly present in the background, that is somehow overheard but does not stop, and which "occupies" the space it sounds at, its architecture but also the interactions, bounds, conversations or emotions. In that sense, "runrún" does not need to be a continuous sound, but it can be a repetitive, even rhythmic one, like a song a child repeats during the whole day, or a request made to us by a friend again and again. Additionally, it also could be said that the "runrún" is a sort of  recurring thought which does not go away, like an earworm. The one that may keep us from sleeping, or makes us feel anxious in its repetitive coming and going.

Following that AMEE is going to host the Listening Biennial in Spain, we thought it could be really inspiring to make our activity during those days focus on one concept, practice, or gesture that is essentially based on listening and simultaneously rooted in Spain's folk culture, in the forms and spaces of collective gathering, organization, sharing and relation that constitute important, yet not always fully apparent, social structures. The connection between those two perspectives led us to explore Spanish language in the search for those lost-in-translation terms, since we believe they unfold their discursive potential in intimate spaces, relations and forms of togetherness. "Runrún" is a kind of lost-in-translation term that also involves a sonic presence by the way it is pronounced and how its sonority echoes the effects it produces on the ear exposed to it. We were rapidly interested in exploring the "runrún" in this context through sound works and theoretical reflection, because it is, furthermore, a sonic figure fully based on listening. Runrún is always something that is heard, overheard or listened to, but that cannot be deliberately produced. It is that sound or sonic phenomenon which is in the space, or in people who inhabited it, or in the situations we go through. It always comes to us and affects our attention and emotions one way or another. 

We think AMEE's participation in the Listening Biennial would be enriched by this approach to listening, and we also believe that it can be considered interesting beyond Spanish culture in which "runrún" term is known, bridging the gap with other cultural listening expressions. We are working towards making all of this available, through different listening activities and contents, in the website we sent you a few days ago, and that will be accessible both in English and Spanish.

Brandon:
    unfold a larger research and investigation with local artists, to create this framework within or around the Biennial, which can lead to many interesting conversations and activities

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PRESS STATEMENT - AMEE in the Listening Biennial 
 
runrún rooms
http://runrunrunrun.xyz/ + el pisito + city locations in Madrid
 
For its participation in the Listening Biennial, AMEE (Spanish Association of Electroacoustic Music and Sound Art) is presenting runrún rooms, a sonic research on runrún and runruneos curated by Alberto García Aznar and María del Buey. AMEE will hold four rooms and a coda from 15th July 2021 until 1st August 2021, taking place both in el pisito, AMEE's site-specific project and headquarters in Madrid (Spain), as well as in other physical locations in the city, and online at http://runrunrunrun.xyz/.

These four rooms plus a coda* focus on different theoretical and practical approaches to the concept of runrún and its political, artistic potential, articulated through poetic gestures, sonic actions, collective discussions, and collaborative spatial practices. The first one, room 15, is a space dedicated to the politics of the spam and gossiping, by text sharing, mass difussion happenings, airdrop actions and gossip rooms. room 19 is a moment to catch earworms and their affections by chat bot sessions, insomnia Q&A, a runrún playlist and collective DJ sessions. In room 23 we will propose an approach to sonic warfare and the deals of configuring damage, by collective readings and noise control station walks. Finally, room 27 aims to develop runruneos neutralising strategies, through interference archives and a ron room party. A PDF publication, alongside with documentation of the rooms and a runrún archive will be shared subsequently as a coda.

room 15: starting on 15/07/21 
A space dedicated to the politics of the spam and gossiping by text sharing, mass difussion happenings, airdrop actions and gossip rooms.  
room 19: starting on 19/07/21 
A moment to catch earworms and their affections by chat bot sessions, insomnia Q&A, runrún playlist and collective DJ sessions.
room 23: starting on 23/07/21 
A room where to think around sonic warfare and configuring damage, articulated by collective readings, and sound control station walks.
room 27: starting on 27/07/21 
Neutralising runruneos: creating an interference archive, curating the runrún and a ron room party.
coda: 1/08/21 - onwards. 
 
*In order to build a safe space for all, no abusive or discriminatory behaviour of any kind will be tolerated in these rooms.
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Notas de la reunión con Víctor y Ramón del 30/06/2021

No buscar obras que ilustren

Pensar > buscar obras > seguir pensando

Si te quedas solo pensando y las obras ilustran, mal.
En este contexto (el de una bienal y no el de una exposición), podemos plantear todo esto como investigación. No necesitamos obras que ilustren. Desmerece a las obras (estamos utilizando su trabajo para ilustrar o hemos usado su trabajo para pensar; ambas mal)

La cita, si queremos usar obras a modo de "cita", no implica esto. Aparecen solo como casos de estudio y no hace falta pedir permiso. Es como coger citas o extractos de textos.

Está mucho más desarrollada la parte conceptual que la selección de obras. Puede quedarse el trabajo en solo el gesto de pensamiento.
Hemos hecho investigación artística, no investigación comisarial. Llevarlo ahora a investigación comisarial ahora no es factible. Genera una gran tensión.
Esto es investigación artística que continúa con proponer algo nosotros. 
Es difícil que entren ahora a colaborar artistas.

Abordar temáticamente el runrún vs propiciar un runrún (no es necesario que ocurran a la vez) 

(No hay tiempo; los runrunes necesitan años)
Si no, son gestos

Dar pasos atrás de ambición: esto abre una línea de investigación. Es la apertura de intereses de investigación situados en un contexto y en una temporalidad

Encuentro de runruneo, de gossip meeting/gossip room
(Para eso no necesitas a artistas)
Extender el cotilleo como figura de producción de escucha o en un espacio de escucha 
Los mentideros de la villa
Como ya hay muchos artistas (sin ton ni son), un gesto como el nuestro, de aligerar, cabe y no tiene crítica 

__ room(s)
(y curar ese espacio)

Seleccionar cuatro rooms para los cuatro momentos

En verano la capacidad teórica se encuentra muy limitada

Pegadizas room/ pinchada colectiva con un portátil con una lista de youtube a la que la gente añade lo que quiere y queda como registro. Sirve para socializar y hablar de eso
Resultado: un texto (200 pp) que enmarque esa figura (logística y política de distribución del cotilleo, políticas de las pegadizas)

Disponer estas ideas en un texto de cuatro fases + coda con las líneas seguidas y, a partir de él, elaborar las cuatro actividades ( no descriptivo sino que dé un contexto teórico, que dé una idea de las cuestiones en juego y desde dónde estamos pensando) / ejemplo: textos de infrasonica, que funcionan en la web pero que ocupan unos 5 folios. No tiene por qué ser ahora. Puede ser en 15 días

No quitar la posibilidad de diversión con el aparato intelectual (que instrumentaliza tu asistencia y te tiene como cobaya)

Quitándonos la posibilidad de contar/ilustrar con artistas -> Es verano y los espacios son múltiples ->No limitarnos a algo digital

La web para un texto descriptivo (1 párrafo de 5/6 renglones, en español y en inglés)
Statement
Curado por María del Buey Cañas y Alberto García Aznar como contribución de la AMEE a la listening biennal

Copiar el diseño web de la listening biennial

UNA IMAGEN PARA INSTAGRAM. ahí sí podemos solicitar una obra a un artista. No hacer diseño gráfico (50€ por derechos de una foto que represente el proyecto)
No hacer un cartel que rezume institucionalidad
Aprovechar la legitimidad de todo el aparato que ha creado Brandon. Si no nos pagan, copiarles

Párrafo del runrún +5 parrafos descriptores +Instas y logos 
Cómo se convoca?? Qué apetece hacer??

Y dejar la investigación abierta
Y escribir un texto y publicarlo, como el de oralidad cruda, esta vez sí remunerado, entre los dos y mandarles el texto a la gente que asista.

Y que cuando entres ya aparezca el descargable de ese pdf final. Con un “esto fue el día tal…” introducción de los eventos dentro del texto de investigación (de los dos, uno de cada uno, traducción de otro -enmarcada por nosotros-…) (traducción o recopilación no al aire, sino dentro de una línea de pensamiento)

Una expo es pensar a partir de las obras o en paralelo a ellas. Si esto fuera una expo, no vale. Una bienal si vale como un espacio para pensar.

Pensar en el evento, en su relacionalidad, en su afectividad. Con gente. En word se levanta acta. No se crean las ideas, sino que las propones>las debates>articulas el pensamiento 
No pensar en drive o en word

Lauren berlant (optimismo cruel)
IF Investigaciones del Futuro

En el contexto de una bienal No estamos hablando de piezas de artistas, sino de pensar la escucha

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TEXTO WEB 

For its participation in the Listening Biennial, AMEE (Spanish Association of Electroacoustic Music and Sound Art) is presenting runrún rooms, a sonic research on runrún and runruneos curated by Alberto García Aznar (@albertogarciaaznar) and María del Buey (@securezzone). AMEE will hold four rooms and a coda from 15th July 2021 until 1st August 2021, taking place both in el pisito, AMEE's site-specific project and headquarters in Madrid (Spain), as well as in other physical locations in the city, and online at http://runrunrunrun.xyz/.

The word runrún finds no direct translation into English, since it is a folk Spanish expression deeply rooted in its popular culture. Let's say it mostly names a sound which is unceasingly present in the background, that is somehow overheard but does not stop, and which occupies the space it sounds at, its architecture but also the interactions, bounds, conversations or emotions that take place there too. In that sense, runrún isn't necessarily a continuous sound, but it can be a repetitive, even a rhythmic one, like a song a child repeats during the whole day, or a request made to us by a friend again and again. Additionally, it can also be said that the runrún is a sort of  recurring thought which does not go away, like an earworm. The one that may keep us from sleeping, or makes us feel anxious in its repetitive coming and going. Runrún is a kind of lost-in-translation term, that also involves a sonic presence by the way it is pronounced and how its sonority echoes the effects it produces on the ear exposed to it. Exploring the runrún in this context through sound works and actions, and theoretical reflection, seems like a door towards a sonic figure fully based on listening but that also engages with the realm of the unsound. Runrún is always something that is heard, overheard or listened to, but that cannot be deliberately produced. It is that sound or sonic phenomenon which is in the space, or in people who inhabited it, or in the situations we go through. It always comes to us, affecting our attention and emotions one way or another.

These four rooms plus a coda* focus on different theoretical and practical approaches to the concept of runrún and its political, artistic potential, articulated through poetic gestures, sonic actions, collective discussions, and collaborative spatial practices. The first one, room 15, is a space dedicated to the politics of the spam and gossiping, by text sharing, mass difussion happenings, airdrop actions and gossip rooms. room 19 is a moment to catch earworms and their affections by chat bot sessions, insomnia Q&A, a runrún playlist and collective DJ sessions. In room 23 we will propose an approach to sonic warfare and the deals of configuring damage, by collective readings and noise control station walks. Finally, room 27 aims to develop runruneos neutralising strategies, through interference archives and a ron room party. A PDF publication, alongside with documentation of the rooms and a runrún archive will be shared subsequently as a coda.

<3

*In order to build a safe space for all , no abusive or discriminatory behavior of any kind will be tolerated in these rooms.
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07/07/2021

INVITACIONES
Publicación de las actividades
Lista mail de gente que nos gustaría invitar:
    - lista mailing riseup: cuenta: mdelbuey96@gmail.com / contraseña: amimesuenaelrunrun21
    
    Email presentación:
        
        Con motivo de la invitación a participar en la Listening Biennial [link], la AMEE (Asociación de Música Electroacústica y Arte Sonoro de España) presenta runrún rooms*, una investigación sónica curada por Alberto García Aznar (@albertogarciaaznar) y María del Buey (@securezzone). La AMEE celebrará cuatro rooms y una coda desde el 15 de julio de 2021 hasta el 1 de agosto de 2021, teniendo lugar tanto en el pisito como en otros lugares físicos de la ciudad, y online en http://runrunrunrun.xyz/. Nos gustaría mucho contar contigo en cualquiera de los espacios inaugurados por estas rooms, así como compartir su coda en el futuro. 
        
        El runrún es una sensación difícil de traducir a otros contextos, ofreciendo una resistencia sónica a través del malestar situado que nombra. Digamos que los runrunes son sobre todo un sonidos que están incesantemente presentes pero nunca en el primer plano; un runruneo que de alguna manera se escucha, que no se detiene y que ocupa el espacio del que se hace eco; de su arquitectura pero también las interacciones, los límites, las conversaciones o las emociones que allí se producen. En ese sentido, el runrún no es necesariamente un sonido continuo, sino que puede ser también repetitivo, incluso rítmico, como la canción que un niño repite durante todo el día, o la petición que nos hace un amigo una y otra vez. Puede decirse que el runrún es una especie de pensamiento recurrente que no desaparece, como un earworm, ese que puede llegar a quitarnos el sueño, o que nos hace enloquecer en su constante ir y venir. El runrún es algo así como un término lost-in-translation, pero que también implica una presencia sónica por las múltiples formas en las que se escribe y pronuncia, con una sonoridad que se hace eco de los efectos producidos en aquellos oídos que parasita. Con las runrún rooms queremos explorar este contexto a través de obras y acciones sonoras, así como de la reflexión teórica, como una manera de experienciar esta figura sonora plenamente basada en la escucha pero que también se compromete con el ámbito de lo no sonoro. El runrún es siempre algo que se oye, que se escucha o que se entiende, pero que no se puede producir y es difícil de neutralizar deliberadamente. Es ese fenómeno sonoro que se da en el espacio, o en las personas que lo habitan, o en las situaciones que atravesamos. Siempre llega a nosotros, afectando a nuestra atención e interfiriendo con nuestras emociones de un modo u otro.
        
        Hemos organizado cuatro rooms distintas, room 15, room 19, room 23 y room 27, donde se recogerán algunas de las inquietudes que han ido surgiendo a lo largo de esta investigación y que nos gustaría reformular a través de su apertura. Si te gustaría participar en alguna, puedes inscribirte a través de los correspondientes formularios, así como seguir los eventos online que publicitaremos en nuestros perfiles y a través de esta lista de mailing. Si, por el contrario, te gustaría no recibir ningún runruneo, escríbenos un email y te daremos de baja de la misma. 

*Estas rooms son un espacio seguro y no se tolerarán comportamientos abusivos, discriminatorios u opresivos de ningún tipo. 

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PERSONAS (de todas las que están aquí, hay algunas que me dan sensaciones más institucionales que afectivas. Es decir, aparecen en mi mente como personas a las que invitaría a algo a nivel institucional, como si sale un libro o hay una conferencia, pero igual no a un espacio íntimo donde componer una playlist... Como que entiendo niveles más de mass difusion en esta lista y más de intimate diffusion, no sé... :(( Si quieres, conforme lleguen los diferentes momentos de ir invitando, podemos afinar más o menos) [totalmente de acuerdo, como el primer mail es en tono introductorio y de presentación, pensé que mezclar ambos niveles - que además comparto - no sería problemático, y que luego ya, de cara a cada una de las actividades se podría afinar más o menos las invitaciones, justo tal y como dices]:

    - Socios AMEE (?) [Esta es a risky one] [yo sí la haría. Tenemos el riseup, esto es un proyecto que no ha costado dinero a la AMEE (en el caso de que se pusieran tontis con eso) y que, además, se trata de una línea de investigación nuestra para la AMEE en el contexto de la Listening Biennial. Quien proteste que venga a nosotros, que nos diga, porque estamos limpísimos y con la conciencia tranquila] [¡genial!]
    - Pablo José Ramírez
    - Carlos Thiebaut carlos.thiebaut@gmail.com
    - Euraca (?)
    - María Salgado sra.ramsay@gmail.com
    - Paula Pérez Rodríguez paulaprzrodz@gmail.com / probablementenada@hotmail.com
    - Raquel G. Ibañez erre.g.ibanez@gmail.com
    - Lena Garbo lenagarbo.site@gmail.com
    - Sofía Montenegro montenegro.sof@gmail.com
    - Desmusea  desmusea@gmail.com 
    - Gente del grupo de pinchadas [¿pedir contacto a víctor?- quizás a este grupo mejor por whatsapp]
    - Agnès Pe agnespetomas@protonmail.com
    - Irene Ivankova ireneivankova@gmail.com
    - Sub 25 
    - In-sonora (Maite) insonora@gmail.com
    - Pablo Caldera (halaa le conoces? Es amigo de una compañera del máster) [sí, es muy amigo de amigos de filo, y hemos coincidido en varias cosas de la uam. ha llevado un congreso sobre imagen y representación súper guay] pablo.caldera@uam.es
    - Javier Martínez Dos Santos javiermartinezdossantos@gmail.com 
    - Coreografías de autodefensa nereabgm@gmail.com
    - Dalís Pacheco dalispacheco@gmail.com 
    - Raisa Maudit raisamaudit@gmail.com
    - Nuria Gómez Gabriel ngomezgabriel@gmail.com
    - ¿Hipatia?
    - Francesc Ruiz
    - Twins Experiment (Ainhoa y Laura) ainhoahernandezescudero@gmail.com
    - Andrea Rodrigo rr.andrea11@gmail.com
    - Elena Castro (no sé si ahora vive en Barcelona)
    - ¿Algunas personas de mi máster? c.gimenezlorenzo@gmail.com
    - Magdalena Orellana mgdlnorellana@gmail.com
    - Julio César Martín juliomartinr96@gmail.com
    - Marina Hervás mhervasm@urg.es 
    - Julia Morandeira julia.morandeira@gmail.com
    - Tyler Coburn tyler.coburn@gmail.com 
    - Steeve Goodman zero@kode9.com
    - Cruce (?) [a mí no sé si me renta tener a la gente de Cruce en este contexto...]- genial, pues fuera. 
    
    Emails:
        
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¿espacio cuidado?

Nos hace falta una imagen:
{Recojo aquí varias cuentas de instagram que tienen imágenes muy chulis. No son imágenes que me recuerden específicamente al runrún, pero sí imágenes que, simplemente, me gustan y me inspiran}
    @chinoamobi en Instagram hace unas imágenes preciosas
    @ip.tello (creo que nos puede molar, pero es muy rollo digital)
    @emma_roulette
    @amuletoftears - estas imágenes me alucinan
    @_v.3lo - y estas 
    @armonia__armonia - aunque creo que algo así sería genial, como algo más cercano en contexto geográfico (like)
    @francesc_ruiz - o así
    @vaagner.archive
(sé que tengo bastantes en Instagram, pero no recuerdo ahora cosas en plan analógico/fotografía/dibujo/pintura... :S) Bueno, tal vez:
    @carmen.main
    @espirituescalera
    @jorgeanguitamiron
    @andrestna
    @karlos.gil
    @ferrecalamar
    @fdscr
    @baghmeh - wow esta persona
    @xtinastolhe - esta imagen en particular me gusta mucho para las runrún rooms: https://www.instagram.com/p/CKTrcEiHfhS/ (cómo mola!)
        
    
Melón documentación de todas las actividades de la bienal
Posibilidades:
    - Grabación de sonido
    - Vídeos con el móvil (formato vertical, sin complicarnos mucho)
    - Fotos (yo diría que con el móvil también)

Invitaciones a partir del viernes 09, 16:00

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PROGRAMACIÓN
excel programación: https://docs.google.com/spreadsheets/d/16Kn1ooo6mAvvu9p_eAkRJRGzgtK0AZkCMuy9k-y0UlU/edit?usp=sharing

room 15
- 15 de julio: mass difussion sharing: como una cadena de mensajes - reenvía esto a todos tus contactos {escribir mensaje} (todo el día, online) [¿cómo vamos a diferenciar estos materiales de la airdrop?]

{mensaje #draft}
¡IMPORTANTE! (/emojis) Un runrún que viene. ¿Eres capaz de abolir lo que te diferencia del barullo que se oye de fondo? Desnombrarlo todo, diluirse en algarabías. Al fin y al cabo, la escucha ocupa al completo una fisionomía. ¿Podrías, acaso, cerrar tu cuerpo a lo que excita sus partículas? ¿Eres capaz de pensar lo que no sabes muy bien dónde se encuentra pero que conecta con la dermis y sus los tejidos membranosos, resuena con tus cartílagos y olea los fluidos de tu organismo? ¿Dónde queda lo entre a través de ti y lo otro que aún no pero que ya llega y se refracta y atraviesa pero a veces o un poco se refleja y sigue y sigue hasta extenuarse por el apego a mil cuerpos interferidos? ¿Cómo ansío lo que me queda cuando ya se ha ido? Runrún de fondo solo desdibujado porque no se confiere prioridad ontológica a lo que allí resuena. Acércate, la molestia viene de una distancia autoimpuesta. Tienes el cuerpo enrojecido de runruneos. Mira, escucha. Admítelo. No puedes nombrar lo que ni conoces ni sospechas. Esto es un http://runrunrunrun.xyz/ de la Bienal de la Escucha. ¡IMPORTANTE! Reenvía este mensaje a todos tus contactos, o el espíritu de estopa te traerá 10 años de sudores fríos. 
  
    Posibles materiales: 

    
- 16 de julio: gossip room (19:00 h, el pisito)
(invitación 14 de julio)


- 17 de julio: airdrop-acción (todo el día, diferentes ubicaciones)

room 19
- 19 de julio: chat bot session (18:00 - 19:00, online)

- 20 de julio: insomnia Q&A (22:30 - 00:30 h, el pisito)


- 22 de julio: pegadizas room y runrún playlist (20:00 h, el pisito)

room 23
- 23 de julio: lectura compartida (19:30 h, parque Tierno Galván - punto de encuentro: rocódromo)


- 25 de julio: sound control station walk (19:30, distintas ubicaciones)

Esteban Agosin - La Oreja //   http://www.estebanagosin.cl/the_ear.html

room 27
- 27 de julio: archivo de interferencias y runruneos (curating la ron room party)


- 28 de julio: ron room party (20:00 h, el pisito)


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11/07/21

Sara Ahmed - texto sobre lo pegadizo
lo pegadizo desconocido
algoritmo y pegadizas
cuidar muy bien el ambiente, pensar todos los aspectos 
hay proyector y televisión
si es una escucha individual, no hace falta contar con el público, si es colectiva, pensar qué tipo de escucha.
singularizar los eventos con público - a través de cartel 
¿qué aspectos de la investigación verdaderamente tiene sentido someter a un público?



24 de julio:  chat bot + neutralizar un runruneo cómo quitarte algo de la cabeza + Pegadizas + ron run room + un flyer 


16 de julio: mass difusion sharing + paseo + 

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12/07/2021
Reordenando: 
- Cosas a nivel investigación: 
    - Paseo de control sonoro. Control acústico de una ciudad, ubicar, recorrer, reconocer las estaciones. ¿Cuál es el significado de lo público en la gestión pública de lo sónico en Madrid? ¿Puede presuponerse una escucha a una institución? ¿Cómo escucha la ciudad que no somos nosotros, pero que nos han dado? ¿Cuál es? ¿Cómo se da y para qué? La infraestructura estado como una mosca detrás de la oreja. 
    - Chat bot session
    
- Cosas que necesitan de un público ¿y qué tipos de público?:
    - Publicitar los eventos y la bienal a través de una difusión masiva. ¿Cuánto puede contagiarse un mensaje del medio que lo transmite? ¿Hay un runrún digital apegado a la mensajería instantánea? ¿No quedarse en reproducir un runrún en gestos, sino transmitirlo?> ¿Para qué? || ¿Cómo se deslocalizan los runrunes? La repetición y el retorno de un runrún digital. Lo que se cuela desde el fonto, por ejemplo, la política de cesión de datos. Te suena que hay cosas mal, que puede que todo lo que haces a nivel digital sufre una capitalización por parte de terceros que no solo te domina sino que además sustenta y reproduce un sistema socio-económico opresivo, desigual, hegemónico, explotador. Para qué probar esto> para formular esta pregunta en términos de suceso: ¿puede escribirse un runrún de vuelta, que haga a lo que oprime aquello mismo por lo que domina? ¿Hacer spam al spam? Bombardear al bombardeo, ponerse detrás de lo que te come la oreja. ¿Podría recuperarse así la plusvalía que se nos quita sin que seamos siquiera conscientes de ello? ¿Se puede spamear la tendencia institutiva de una bienal? Un spam es también un marketing barato, una producción de información menos cuidada pero mucho más masiva, globalizada ¿Deslegitima institucionalmente un spam? >> ¿Se puede lograr producir un spam? Para generar un spam es importante el proceso de recopilación de dirección de emails 
>>¿Podemos provocar un reenviado muchas veces entre nosotros? Pasar al menos por 4 chats 
    - Acción airdrop: 
    - Pegadizas room:
    - Lectura del texto:  
        
Reducir a:
    3 rooms:

        
        room 24: [apertura del runruneo] gusanitos de oreja, qué es lo pegadizo y qué lo conocido, cómo se infectan las orejas, cómo quema un runrún, cómo apagarlo. Cómo se articula (se dispone en forma de lenguaje, se materializa) el deseo de que el runrún salga de mí y me abandone.
        

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NUEVO EMAIL:
    
Con motivo de la invitación a participar en la Listening Biennial [link], la AMEE (Asociación de Música Electroacústica y Arte Sonoro de España) presenta runrún rooms*, una investigación sónica curada por Alberto García Aznar (@albertogarciaaznar) y María del Buey, organizada en tres momentos y una coda desde el 15 al 24 de julio de 2021, teniendo lugar tanto en el pisito como en otros lugares físicos de la ciudad, y online en http://runrunrunrun.xyz/.
        
            El runrún es difícilmente traducible a otros contextos, ofreciendo una resistencia sónica a través del malestar situado que nombra. Digamos que los runrunes son sobre todo sonidos que están incesantemente presentes pero nunca en el primer plano, y que de alguna manera se escuchan, que no se detienen y que agotan el espacio del que se hacen eco, de su arquitectura pero también de las interacciones, los límites, las conversaciones o las emociones que lo generan. No necesariamente un sonido continuo, el runruneo a veces es como la canción que un niño canturrea, lo que se te acaba de olvidar pero que no te deja, un pensamiento recurrente que no desaparece; algo que se te pega al oído, un soniquete, un gusanito que puede llegar a quitar el sueño o darte la locura mientras nos come las orejas. El runrún es algo así como un término lost-in-translation, pero también perdido en las formas de inscribirlo, en run runs, run-runes y runrúns, runrunes y runruneantes runruneos. Con las runrún rooms queremos explorar estos contextos a través de obras y acciones sonoras, así como de la reflexión teórica, buscando experienciar esta figura de la lengua plenamente basada en la escucha pero que también afecta y parasita un ámbito más allá de lo sonoro. 
            
            Hemos organizado tres momentos o rooms distintas con motivo de la Listening Biennial, room 15, room 22, y room 24, que presentarán un runrún online, la investigación que lo acompaña y su compartición y apertura en el pisito. Nos gustaría compartirlas contigo <3. Si, por el contrario, te gustaría no recibir o no saber de ningún runruneo, escríbenos un email y no te llegará más spam. 

*Estas rooms son un espacio seguro y no se tolerarán comportamientos abusivos, discriminatorios u opresivos de ningún tipo. 

Esperamos que lo disfrutes. Un abrazo,
Alberto García Aznar y María del Buey. 

ENG:
    
Following the invitation to participate in the Listening Biennial, AMEE (Asociación de Música Electroacústica y Arte Sonoro de España) presents runrún rooms, a sonic research curated by Alberto García Aznar (@albertogarciaaznar) and María del Buey, structured in three spots and a coda from 15 to 24 July 2021, taking place both in el pisito and in other physical locations in the city of Madrid, and online at http://runrunrunrun.xyz/.
        
            The runrun is hardly translatable to other contexts, offering a sonic resistance through the situated discomfort that it names. Let's say that runruns are, above all, sounds always present but never in the foreground; and which are somehow heard, that do not stop, exhausting the space they echo, its architecture but also the interactions, limits, conversations or emotions that generate it. Not necessarily a continuous sound, the runrun is sometimes like the song that a child sings, that what you have just forgotten but won't leave you alone, a recurring thought that won't go away; something that sticks to your ear, a little sound, a small worm that can take away your sleep or drives you mad as it eats your ears. The runrún is something like a lost-in-translation term, also lost in the ways of inscribing it, in run runs, run-runs and runrúns, runrunes and runrune runrunes. With the runrún rooms, we want to explore these contexts through sound works and actions, as well as theoretical reflection, seeking to experience this figure of language fully based on listening but which also affects and parasitizes a sphere beyond the audible. 
            
            We have organised three different moments or rooms on the occasion of the Listening Biennial, room 15, room 22, and room 24. These rooms will present an online runrun, the research that accompanies it, and its sharing and opening in el pisito. We'd love to share them with you <3. However, if you'd like not to receive or hear about any runruns, drop us an email and you won't get any more spam. 

*These rooms are a safe space, and no abusive or discriminatory behavior of any kind will be tolerated in these rooms.

We hope you enjoy it. All the best,
Alberto García Aznar and María del Buey. 

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Lista de envíos por mail:
    
jorgevilloslada97@gmail.com zalooalvarez@gmail.com  raquelventurab@hotmail.com ernrodros@gmail.com pablo_cg11@hotmail.com, guillermo.lopez.morlanes@gmail.com, sra.ramsay@gmail.com, paulaprzrodz@gmail.com, Paula Pérez-Rodríguez <probablementenada@hotmail.com>, "Raquel G. Ibáñez" <erre.g.ibanez@gmail.com>, lenagarbo.site@gmail.com, montenegro.sof@gmail.com, desmusea@gmail.com, agnespetomas@protonmail.com, ireneivankova@gmail.com, in-sonora muestra de arte sonoro e interactivo <insonora@gmail.com>, pablo.caldera@uam.es, javiermartinezdossantos@gmail.com, Nerea Gracia <nereabgm@gmail.com>, dalispacheco@gmail.com, raisamaudit@gmail.com, Natalia Piñuel | Playtime Audiovisuales <natalia@playtimeaudiovisuales.com>, "Del Rio Lopez. Natalia" <delrioln@injuve.es>, "de Prada Lopez. Maria" <depradalm@injuve.es>, clara harguindey <clarisaharguindey@gmail.com>, Clara Giménez Lorenzo <c.gimenezlorenzo@gmail.com>, ngomezgabriel@gmail.com, ainhoahernandezescudero@gmail.com, Víctor Aguado Machuca <vaguadomachuca@gmail.com>, Ramón del Buey Cañas <ramondelbueycanas@gmail.com>, Miguel Ballarín <miguel.ballarin.info@gmail.com>, Julia Morandeira Arrizabalaga <julia.morandeira@gmail.com>, Julio César <juliomartinr96@gmail.com>, Andrea Rodrigo <rr.andrea11@gmail.com>, Magdalena Orellana <mgdlnorellana@gmail.com>, mhervasm@urg.es, tyler.coburn@gmail.com, zero@kode9.com, "agramos@hum.uc3m.es" <agramos@hum.uc3m.es>, egarcia <egarcia@museothyssen.org>, Olivia Rico Cubells <Olivia.rico@condeduquemadrid.es>, Silvia Teixeira <steixeiralopez@gmail.com>, Tamara Díaz Bringas <diazbringas@gmail.com>, "elena.tello.pena@gmail.com" <elena.tello.pena@gmail.com>, AMEE Música Electroacústica y Arte Sonoro de España <www.amee.es@gmail.com>, Irene Calvo <irene-calvo@hotmail.com>, onyxunleashed@gmail.com, Jaime Fernández Soriano <jaime.fernandez@fundacionorcam.org>, "j.l.espejos@gmail.com" <j.l.espejos@gmail.com>, Barbara Held <barbaraheld4@gmail.com>, Francisco Contreras Molina <Ninodeelche@gmail.com>, Xoán-Xil Lóp
ez <xoanxil@gmail.com>, JOSÉ VENDITTI <lovemosnegro@gmail.com>, cristinacubellsperez@gmail.com, 
grupal crew <grupalcrewcollective@gmail.com>, pabloramirez

deleon@gmail.com

Lista email inglés: 
    catalystarts@gmail.com  
    halsallf@staff.ncad.ie
    eimearregan95@hotmail.com 
    longd@staff.ncad.ie
    seanankerr@gmail.com
    Laraghconroy@gmail.com
    odwyerr@staff.ncad.ie
    pierces@staff.ncad.ie
    kate.friedeberg@gmail.com

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13/07/2021

Links sobre el spam

The Politics of Spam (no es muy interesante pero por si nos sirve): https://www.pewresearch.org/internet/2005/03/07/the-politics-of-spam/
Roar so wildly: Spam, technology and language (Finn Brunton, 2010): https://www.radicalphilosophy.com/commentary/roar-so-wildly-spam-technology-and-language
"Spam" en el Philosphy Dictionary of Arguments: https://www.philosophy-science-humanities-controversies.com/listview-details.php?id=1114846&a=t&first_name=Lawrence&author=Lessig&concept=Spam // https://www.philosophy-science-humanities-controversies.com/listview-details.php?id=1117526&a=t&first_name=Jonathan&author=Zittrain&concept=Spam
Ethical reflecion on the problem of spam (1999) https://www.researchgate.net/publication/228724630_Ethical_reflections_on_the_problem_of_spam
Foro sobre "The ethics of spam" (2005): https://www.philosophyetc.net/2005/03/ethics-of-spam.html
"How much money do spammers make from your website?": https://www.researchgate.net/publication/262411801_How_much_money_do_spammers_make_from_your_website
Todas estas son obras que he descargado y tengo en PDF:

Foro sobre "Should I ignore spam I find useful?": https://philosophy.stackexchange.com/questions/53479/should-i-ignore-spam-i-find-useful
Gmail Spam Filters & Whitelisting: https://www.youtube.com/watch?v=VAx9sDxbjP8
How Email Spam Filters Work Based On Algorithms: https://www.youtube.com/watch?v=_iOxylrN4Io
Cómo saber si una llamada es SPAM: https://www.youtube.com/watch?v=0G1-7nmYEEg
El idiota del Rubius en un vídeo titulado "Parad con el Spam": https://www.youtube.com/watch?v=K0BcrtGOSdQ

Cómo crecer en YouTube haciendo Spam: https://www.youtube.com/watch?v=CIXCyfOO2Ow
Cómo hacer spam en WhatsApp, enviar muchos mensajes: https://www.youtube.com/watch?v=OHPXXTRJWnQ
Cómo hacer un spam de 100000 mensajes en WhatsApp: https://www.youtube.com/watch?v=FvyrDE-KS5o
Envia 1000 Mensajes En 1 Minuto A Una Persona: https://www.youtube.com/watch?v=-MfB7WM5voc
Cómo hacer SPAM o publicidad en varios grupos de facebook sin bloqueos de cuenta: https://www.youtube.com/watch?v=pUWVk8IocWM

Como Saber CUANTAS VECES REENVÍAN Tus Mensajes De WhatsApp: https://www.youtube.com/watch?v=8eJYBbqeueA
Cómo evitar que salga el mensaje de REENVIADO en WhatsApp: https://www.youtube.com/watch?v=Ql_VDnr2lYA
How to Block SPAM on GMAIL: https://www.youtube.com/watch?v=MS_MVvmtLJM

Create ML Tutorial - Text Classifier to detect SPAM: https://www.youtube.com/watch?v=c3RQi_Iq5ng
Simple SMS Spam Filter with Python: https://www.youtube.com/watch?v=VDg8fCW8LdM
How to Create Spam Filter in Microsoft Outlook: https://www.youtube.com/watch?v=prZtqE4-WTo
Office 365 Tutorial How to create a custom Spam Filter: https://www.youtube.com/watch?v=C0hYigPcc1Q
Email Spam Detection Using Python & Machine Learning: https://www.youtube.com/watch?v=cNLPt02RwF0
How to turn Spam Calls into Money: https://www.youtube.com/watch?v=oShyWwrei_k&ab_channel=TheListShowTV

https://es.wikipedia.org/wiki/Spam
Scunthorpe problem: https://en.wikipedia.org/wiki/Scunthorpe_problem

¿Por qué Gmail puede marcar un email como SPAM?: https://www.hostinet.com/formacion/correo-electronico/por-que-gmail-marca-email-spam/
¿Qué es spam? El significado y los 5 ejemplos principales: https://softwarelab.org/es/que-es-spam/
Spam: Qué es y cómo evitar caer el la bandeja de Correo No Deseado: https://es.mailjet.com/blog/news/evitar-emails-marcados-como-spam/
¿Qué diferencia hay entre spam y el e-mail marketing?: http://a-tres.com/que-diferencia-hay-entre-spam-y-el-e-mail-marketing/

Política de spam y de usos inadecuados de Gmail: https://support.google.com/a/answer/178266?hl=es
Políticas sobre spam, prácticas engañosas y estafas: https://support.google.com/youtube/answer/2801973?hl=es
Política de privacidad de TikTok: https://www.tiktok.com/legal/privacy-policy?lang=es
Política de seguridad de Instagram: https://about.instagram.com/es-la/community/safety
Conductas abusivas y spam en Instagram https://es-es.facebook.com/help/instagram/165828726894770
Spam en las Normas Comunitarias de Facebook: https://es-es.facebook.com/communitystandards/spam

SPAM ART O CÓMO CONVERTIR EN ARTE EL CORREO BASURA: https://revista.escaner.cl/node/4794
(siempre se evita el estatus de spammer) !!!


The Ultimate List of Email SPAM Trigger Words: https://blog.hubspot.com/blog/tabid/6307/bid/30684/the-ultimate-list-of-email-spam-trigger-words.aspx
202 email spam trigger words that will get you in trouble in 2020: https://journeys.autopilotapp.com/blog/email-spam-trigger-words/
Spam is not detected by Banned Word Spam Filter: https://kb.fortinet.com/kb/documentLink.do?externalID=11674
A lot of words were placed on the spam filter today (Foro): https://www.reddit.com/r/RotMG/comments/gvx5ma/a_lot_of_words_were_placed_on_the_spam_filter/

- The Anti-Spam Research Group (ASRG) [cierra en 2013]: https://irtf.org/concluded/asrg  [pertenece a un grupo que se llama Internet Research Task Force: https://irtf.org/ ] 
- Spam: producto cárnico de Hornel, sketch de los Monty Phyton, primero les demandan, luego acaban patrocinando su musical Spamalot: https://www.youtube.com/watch?v=Up1W0_zC3Gw&ab_channel=HouseCams 

- Nacimiento hashtag #soscuba: https://actualidad.rt.com/actualidad/397681-denuncian-campana-soscuba


Curar un spam (ideas): 
    - ¿Darle a la web una estética spam mañana?
    - Crear una cuenta específica desde la que hacer el spam? (Nos vana  banear lol) 
    - Objetivo: tratar de conseguir el máximo de clicks mañana en runrunrunrun.xyz (¿se puede trackear el número de visitas a la web?) . Usar spambots, palabras spam, etc., pero con estrategias anti-spam (tipo, deformar las palabras que desencadenan la detección de spams, modificar el mensaje cada vez, etc) 
    - Acciones: spam online offsite emails, whatsapp, comentarios en foros, en vídeos (tipo Cruz y Raya, Estopa)  // spam airdrop in-site
    - Web:  
    
>> spam runrunero <<


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Preguntas para el paseo
Control acústico de una ciudad, ubicar, recorrer, reconocer las estaciones. ¿Cuál es el significado de lo público (o del bien público, o del welfare) en la gestión pública de lo sónico en Madrid? ¿Puede presuponerse una escucha a una institución? ¿Cómo escucha la ciudad que no somos nosotros, pero que nos han dado? ¿Cuál es? ¿Cómo se da y para qué? La infraestructura estado como una mosca detrás de la oreja. ¿Pueden estos dispositivos funcionar como una tecnología de sonic warfare?
¿Cómo se configura la escucha de ruido desde la gestión pública de la ciudad de Madrid? ¿Cómo decide una institución qué es ruido y qué no? ¿Qué pasa si hay algo gritando en el fondo? ¿Cómo se escucha un daño entre la algarabía? ¿Cómo una subjetividad?
¿Qué hacemos con el ruido? ¿Qué políticas públicas pueden elaborarse a partir de la recopilación de datos de presión sonora en el espacio urbano? ¿Cuáles nos gustaría que se articulasen?
¿Qué legitimación favorecen o qué legitimidad albergan los datos? ¿Podemos interpretarlos? ¿Podemos adress a quien los interpreta?
 ¿Pueden estos micrófonos reconocer las palabras? ¿Distinguen el runrún de lo que no lo es? ¿Podemos vigilar y controlar un runrún? ¿Qué diríamos a estos micrófonos? ¿Hay una escucha detrás de ellos? ¿Cómo funciona su atención? 
¿Cómo hackear estos dispositivos? ¿Cómo transformarlos materialmente? ¿Cómo sabotearlos? ¿Cómo trampear sus registros? ¿Qué políticas de la vigilancia ponen de manifiesto en su acción de camuflaje (protección por omisión)?
¿En qué lugares los encontramos? ¿En cuáles podríamos o desearíamos encontrarlos? ¿Cómo son y cómo suenan esos paisajes? (Escuchémoslos)

Preguntas al respecto del texto
¿Cómo daña un runrún? ¿Cómo es ese daño? (Hablemos del daño moral del runrún)
El runrún daña en tanto que memoria del daño. Una memoria del daño que vuelve, que no nos llega a abandonar (que ha dejado de ser el sujeto que somos pero que no llega a abandonarlo), que es recurrente porque regresa rítmicamente (politics of frequency and of rhythm), vibracionalmente, porque parasita el flujo de nuestra atención como un earworm. ¿Cómo es la memoria del daño? ¿Qué dice? ¿Qué sensaciones corporales trae consigo? ¿Cómo de vívidas?
¿Cómo está articulado y construido el relato de esa memoria del daño? ¿Por qué nos duele?
¿Cómo nos hacemos cargo (colectivamente o individualmente) de la memoria de la negatividad, del daño?
¿Qué nos produce: nos quita el sueño, incide en cómo nos relacionamos con las demás, nos hace llorar, nos hace dolernos...?
¿Cómo contar la memoria? ¿Cómo escuchar ese testimonio? ¿Puede explicitarse un runún, compartirse, hacerse mutuo, publicitarse o insertarse en un espacio intermedio y de intimidad? ¿Puede ese runrún atravesar tu cuerpo y el mío?
¿Qué hacer cuando ese runrún se va, en previsión de que vuelva tarde o temprano?

Preguntas para el chatbot
¿Estás estresado? ¿Qué te preocupa?
¿Duermes? ¿Qué te impide dormir? ¿Qué haces cuando no puedes dormir? ¿Con quién hablas durante la noche?
¿Sientes dolor? ¿Qué te hace daño?
¿Puedes escuchar?
¿Te molesta el ruido de fondo?
Recomiéndame una canción
¿Cuál es tu rutina diaria?
¿Haces las cosas rápido?
¿Te preocupa tu futuro?
¿Sientes el miedo? ¿Qué te da miedo?
¿Tienes amigos? 
¿Hablas español?
¿Qué estás escuchando?
Préstame atención
¿Qué cosas te hacen daño?
¿Tienes memoria?
¿Qué tienes en la cabeza todo el rato?
¿Cuál es la última canción que se te ha pegado? ¿Podrías canturrearla?
¿Qué te resulta pegadizo?
¿Cómo ocurre que algo es pegadizo?
¿Qué te raya?
¿estás nerviosa?
Deja de comerme la oreja
¿Qué es lo que más recuerdas?
¿Tienes pesadillas?
¿Qué haces cuando no puedes sacarte algo de la cabeza?
¿Cuál es el sonido que más odias?
¿Sabes silbar?
¿Te pitan los oídos? 


14/07/2021

Un spam curado: coger aquello que lo define (globalización del marketing, beneficio económico de la interacción y no del éxito, deslegitimación, centrado en las interacciones) y piratearlo y utilizarlo como gesto.

Mensaje de spam para WhatsApp y email con emojis:

¡LEE ESTO!🛰️📡🚑✅☠️🔥❤️‼️🌐🧨🦠💸☣ Un runrún que viene. ¿Eres capaz de abolir lo que te diferencia del barullo que se oye de fondo? Desnombrarlo todo, diluirse en algarabías. Al fin y al cabo, la escucha ocupa al completo una fisionomía. ¿Podrías, acaso, cerrar tu cuerpo a lo que excita sus partículas? ¿Eres capaz de pensar lo que no sabes muy bien dónde se encuentra pero que conecta con la dermis y sus los tejidos membranosos, resuena con tus cartílagos y olea los fluidos de tu organismo? ¿Dónde queda lo entre a través de ti y lo otro que aún no pero que ya llega y se refracta y atraviesa pero a veces o un poco se refleja y sigue y sigue hasta extenuarse por el apego a mil cuerpos interferidos? ¿Cómo ansío lo que me queda cuando ya se ha ido? Runrún de fondo solo desdibujado porque no se confiere prioridad ontológica a lo que allí resuena. Acércate, la molestia viene de una distancia autoimpuesta. Tienes el cuerpo enrojecido de runruneos. Mira, escucha. Admítelo. No puedes nombrar lo que ni conoces ni sospechas. Esto es un http://runrunrunrun.xyz/ de la Bienal de la Escucha. ¡IMPORTANTE! No podemos permitir que esto ocurra. Envía este mensaje a todos tus contactos.¡Entre tods podemos conseguirlo!  🕊 🕊

Hay mucha necesidad de legitimar el discurso artístico. No es un lugar necesariamente siempre criticable, pero ahora no se trata de la única manera en que podemos actuar.

4pply Onlinerunrun C-all fr33 C4llrun now Can't liver wizzoutrunrun Do it todayDon't r3send Don't hesitaterunForrun inst4nt access For 0nlyFor youGet it nauGet start3d now Gre4t offer Inf0 you r3quest3dIn4mation you r3questedInstantlimited timeNiu cust0mers only NauhrunNauh 0nlyOffer 3xpires Dil Onc3 in lif3time One time0nlyOrder nowOrder neverPle4se read Speci4l promotion Supplies are limitedrunrunrunrunTake.xyz attention nowTime limitedUrgentWhile supplies last Membersheep Chip Grevt offr By hrCongratsrunrun! Human gr0wth hormon3Life InsuranceL0se w3ight sp4m MedicineNo medical exams0nlinerunrunrunrun.xyz ph4rmacy R3moves wrinklesReverses agingStop snoring ValiumVi4graVic0dinWeight lossXanaxNumbers#1100% FREE100% SATISFIED4U50% offBilli0nBillion d0ll4rs J0in millionsJ0in millions of 4mericans Million0ne hundr3d percent guarant33d ThousandsOffersBEING A M3MB3RBILLING 4DDRESS CALLCann0t be combined with 4ny other 0ffer Confid3ntially on 4ll orders DealFinancial fridom Gift certificateGiving awayGuarant33>>Have you been turned down?
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21/07/2021
instrucciones spam: 
1. reenvía el mensaje a todos tus contactos. Haz lo mismo si te llega de nuevo. Puedes compartirlo en chats, forums, o donde quieras. 
2. te damos la bienvenida al runrún de la Listening Biennial.  
3. un runrún puede llevarte a muchos sitios, tantos como alcanza un spam. e invitamos a que entres en tantos links como quieras. 
4. También puedes mandarnos tus lugares basura favoritos a nuestros emails, que encontrarás en uno de los links. nos encargaremos de compartirlos en este runrún de runruneos.
5. agotarse en la algarabía de mil cuerpos interferidos hasta que te disuelvas en ella.  

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room 22 - materiales para web:
    
    Epitafio para una tecnología de escucha obsoleta
    
    i. obituario:

[anexo primero: definiciones, de la normativa de ruido y vibraciones de la Comunidad de Madrid, a cargo del Servicio de Normativa Técnica, Supervisión y Control de la Dirección General de Arquitectura y Vivienda, de la Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio, actualizada en octubre de 2004]
área de sensibilidad acústica: ámbito territorial, determinado por el órgano competente, que se pretende presente una calidad acústica homogénea.
aislamiento acústico: capacidad de un elemento constructivo o cerramiento de no dejar pasar el sonido a través de él. Se evalúa, en términos generales, mediante la relación de energías a ambos lados del elemento. 
calibrador acústico: aparato portátil capaz de emitir una señal sonora estable y bien definida en términos de nivel y frecuencia, que permite conocer el estado del sonómetro o de la cadena de medida utilizada. Los valores más comúnmente utilizados de nivel y frecuencia son, respectivamente, 94 dB y 1.000 Hz.
contaminación acústica: presencia en el ambiente exterior o interior de las edificaciones, de ruidos que impliquen daños, molestias o riesgos para la salud de las personas en el medio ambiente. 
decibelio: unidad empleada para expresar la relación entre dos potencias eléctricas o acústicas. Es diez veces el logaritmo decimal de su relación numérica. 
decibelio A: unidad de medida de presión sonora basada en el uso de la ponderación frecuencial (A) que se describe en la norma UNE-EN 60651
emisión sonora: nivel de ruido producido por una fuente sonora de titularidad pública o privada, medido en su entorno conforme a un protocolo establecido. 
emisor acústico: cualquier infraestructura, equipo maquinaria, actividad o compartimiento que genere contaminación acústica. 
evaluación de incidencia acústica: cuantificación de los efectos previsibles por causa del ruido sobre las áreas afectadas por la actividad de referencia. 
evaluación de nivel sonoro: acción de aplicar las medidas realizadas con arreglo a un protocolo determinado para cuantificar un valor de nivel sonoro con arreglo a su definición.
inmisión de ruido: nivel de ruido producido por una o diversas fuentes sonoras en el lugar en el que se hace patente la molestia o lo requiere el procedimiento, medido conforme a un protocolo establecido. 
intensidad de percepción de vibraciones K: parámetro subjetivo experimental que permite evaluar la sensación frente a las vibraciones de los seres humanos, mediante la medida de la aceleración vibratoria en el rango comprendido entre 1 y 80 Hz. 
mapa de ruido: representación gráfica de los niveles significativos de ruido existentes en un determinado territorio, obtenidos mediante medición en un conjunto de puntos representativos a lo largo de diferentes períodos, y su posterior integración e interpretación. 
nivel de emisión: nivel de presión acústica existente en un determinado lugar originado por una fuente sonora que funciona en el mismo emplazamiento. 
nivel de evaluación: valor resultante de la ejecución de una o varias medidas o cálculos de ruido, conforme a un protocolo establecido, que permite determinar el cumplimiento o no con los valores límite establecidos. 
nivel de inmisión: nivel de presión acústica existente en un determinado lugar originado por una o varias fuentes sonoras que funcionan en emplazamientos diferentes.
nivel de presión sonora: cantidad de presión sonora expresada en decibelios referidos a 20 FPa.
nivel sonoro continuo equivalente LAeq: nivel sonoro cuyo aporte de energía es idéntico al proporcionado por la señal sonora fluctuante medida durante el mismo periodo de tiempo. 
objetivo de calidad acústica: conjunto de requisitos que deben cumplir las características acústicas de un espacio determinado en un momento dado, evaluado en función de los índices acústicos que sean de aplicación.
potencia sonora: cantidad de energía total transformada en energía sonora por unidad de tiempo. Por extensión capacidad de un determinado aparato para transformar en energía sonora otro tipo de energía. 
presión sonora: diferencia entre la presión total instantánea existente en un punto en presencia de una onda sonora y la presión estática en dicho punto en ausencia de la onda.
ruido: todo sonido no deseado, incluyendo tanto las características físicas de la señal como las psicofisiológicas del receptor. 
ruido de fondo: señal sonora, expresada en términos de nivel de presión, que se puede medir cuando la fuente objeto de análisis o evaluación no está emitiendo. Es equivalente al ruido ambiental. 
sonómetro: instrumento destinado a efectuar medidas acústicas. Está compuesto básicamente por: micrófono, ponderaciones, detector, integrador e indicador. Debe cumplir con lo indicado en las normas UNE-EN 60651 y UNE-EN 60804.  
valor objetivo: valor de un parámetro determinado expresado en las unidades de medidas que se indican que se pretende alcanzar por aplicación de los medios necesarios. 
valor límite: valor del índice acústico que no debe ser sobrepasado dentro de un periodo de tiempo, medido conforme a un protocolo establecido. 
vibración: perturbación que provoca la oscilación periódica de los cuerpos sobre su posición de equilibrio. 
zona de transición: área en la que se definen valores intermedios entre dos zonas colindantes. 
 
ii. informe de autopsia:
La Red fija de Control de la Contaminación Acústica consta de una serie de estaciones remotas, capaces de captar información sobre las condiciones acústicas de su entorno, que es transmitida a una estación central en la que se procesan los datos adquiridos.
Esta Red empezó a funcionar en el año 1994 con 6 estaciones y se amplió en el año 1998 a 31 estaciones que, con algunas modificaciones, son las que funcionan actualmente.
•    Un micrófono de intemperie, omnidireccional y anti pájaros, con una pantalla contra el viento, recoge los datos.
•    La señal recogida se conecta a un analizador estadístico de ruido. Los analizadores de las estaciones más modernas permiten además hacer registros de audio y análisis en frecuencia (1/1 y 1/3 octavas).
•    La información almacenada en el analizador es transferida a la estación central utilizando un módem, con transmisión mediante telefonía de alta velocidad RDSI.
•    La estación central dispone de un distribuidor equipado con adaptadores RDSI que se comunica con todas las estaciones -en los intervalos establecidos- para realizar el volcado de los datos. También puede recoger, en caso de necesidad, la información almacenada en alguna estación con la que no ha sido posible la comunicación automática, mediante una llamada forzada o conectando directamente un ordenador portátil.
•    El ordenador de gestión realiza las llamadas de forma automática y genera las bases de datos en bruto que luego serán tratadas por el resto de usuarios. También puede realizar llamadas en tiempo real a cualquiera de las estaciones, para visualizar en tiempo real los niveles de ruido -segundo a segundo- que se están produciendo en la estación conectada.
•    El servidor se encarga de mantener las bases de datos con toda la información de ruido procedente del ordenador de gestión. Los valores en bruto (aún sin procesar) son analizados por el administrador del sistema para determinar las posibles anomalías que pudiesen surgir. Realiza los cálculos automáticos de indicadores diarios, mensuales e incluso anuales que se realizan en el ordenador de gestión.
•    El sistema elabora los informes diarios que son remitidos a la prensa y «colgados» en la página web, a disposición de los interesados
 
iii. necrológica: 
[nota de prensa del Ayuntamiento de Madrid del 8 de julio de 2021]
El Ayuntamiento de Madrid necesita modernizar con urgencia el Sistema Integral de Vigilancia de la Contaminación Acústica (SIVCA) debido a su obsolescencia y al apagón previsto en 2021 para la tecnología RDSI con la que funciona. La capital fue pionera en incorporar un sistema de control acústico para medir el ruido de la ciudad. La red empezó a funcionar en 1994 con seis estaciones y se amplió en 1998 a 25 puntos que, con posteriores modificaciones de menor escala, han alcanzado las 31 estaciones que conforman la actual estructura de medida de la contaminación acústica en el municipio.
 
El SIVCA está compuesto por una red fija de vigilancia que cuenta con 31 estaciones remotas permanentes y una red móvil con 16 equipos portátiles de monitorizado de ruido más cinco vehículos instrumentados. Con el nuevo contrato, se renovarán las 31 estaciones fijas en su ubicación actual, diez terminales portátiles y tres vehículos instrumentados. La red se actualizará y se conseguirá simplificar la gestión de los equipos de medición para poder obtener información en tiempo real (ya que la mayor parte de las estaciones actuales emiten datos cuatro veces al día), obtener mayor capacidad de almacenamiento y poner a disposición de los ciudadanos datos acústicos más detallados.
 
 
 
iv. sus amigos[https://ec.europa.eu/environment/noise/research_en.htm]:
[proyectos de mejora de calidad acústica en el marco europeo]

IMAGE[https://ec.europa.eu/inea/en/horizon-2020/projects/h2020-transport/aviation/image] – HARMONICA[https://www.acoucite.org/observatory/studies-projects/harmonica-project/?lang=en] – SMILE[https://www.mssl.ucl.ac.uk/SMILE/] – SILENCE[https://www.silence-ip.org/]– QCITY[https://www.qcity.org/] – PHENOMENA[link: http://sicaweb.cedex.es/documentacion.php] 
 
>>>>Te dejo aquí links a los documentos de mapas estratégicos de ruido de Madrid por si quieres añadir material visual, a mí me parece que las imágenes son preciosas:
     http://sicaweb.cedex.es/docs/mapas/fase1/aglomeracion/Madrid/Aglomeracion_Madrid_SICA_total_Ldia.pdf
     http://sicaweb.cedex.es/docs/mapas/fase1/aglomeracion/Madrid/Aglomeracion_Madrid_SICA_total_Lden.pdf
     http://sicaweb.cedex.es/docs/mapas/fase1/aglomeracion/Madrid/Aglomeracion_Madrid_SICA_total_Lnoche.pdf

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lectura colectiva sobre la elaboración del daño en vvaa


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room 24 - PEGADIZAS 

agenda:
    - chat bot charleta: ¿hora? ¿18:00?

Material para web:
    - Capítulo 27 "1971: The Earworm" (p. 141), Sonic Warfare: https://drive.google.com/file/d/1I1XgqVPOU75yF-MhoVgcpEBFah8FkLtj/view?usp=sharing
    - Making Strangers, Sara Ahmed: https://feministkilljoys.com/2014/08/04/making-strangers/
    - Enlace a playlist de pegadizas
    - Streaming chat bot y su versión audio.
    
PEGADIZAS:
según la revista extremadamente científica y muy rigurosa muyinteresante, la ecuación matemática para una canción pegadiza es: 
    Receptividad + (predictibilidad - sorpresa) + potencia melódica + (repetición rítmica x 1,5) = tema pegadizo
    
    
    categorías pegadizas:
        música de anuncios
        villancicos
        popazos
        vintage
        pegadizas desconocidas
        Trends (¿se pegan por ser música o se pegan por propiciar un trend?)
    
    sala de confesión de runrunes: grabadora a disposición (pongo la mía)
    ¿Votación mejor pegadiza de su categoría? (cajita para introducir votos anónimos) recuento al final de cada round - ¿premios? [¿slims, que son pegajosos?]

mensaje email room 24 [diferenciar del mensaje publicación room 24 en la web para no tener sorpresis]:
    Clausuramos las runrún rooms de la AMEE para la Listening Biennial[link], y para ello Alberto García Aznar y María del Buey queremos invitarte a la room 24 [link web], un lugar para compartir y neutralizar gusanitos de oído, charlar con los bots y pinchar pegadizas. Le preguntaremos al algoritmo cómo hace para deshacerse de aquello que le atormenta, trataremos de limpiarnos los oídos de gusanitos y juntaremos las mejores pegadizas que seamos capaces de pensar. Encontrarás toda la info en nuestro  runrunrunrun.xyz, como siempre. ¡Hasta pronto!
    
    
    
    
mensaje invitación: 

Lista de la compra:
    - gusanitos
    - humus
    - nachos
    - guacamole
    - patatas fritas
    - chuches veganas (?)
    - zumos y bebidas no alcohólicas
    - calcamonías 
    
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runrún rooms is over con éxito ❤❤❤❤

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28/07/2021

Mail para Brandon
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15/08/2021
Brandon escribe:
Hope the days are going well!

We are finishing up this weekend, with a last performance tonight in Berlin, and a finnisage tomorrow. If you have any documentation or final news you’d like to share, please do send it over, and we can post it to our community.


Hi Brandon:
    
    We hope this message finds you very well, and that the last performance and the finnisage in Berlin went well too. We kept up to date with the news and the different activities of the Biennial, and they all were so interesting, big congratulations on all your work and care in making all of them possible :)
    Please apologize our slow answer, we hope we're still on time to send you some pictures in case you need them and, of course, all the texts and files we've been working with here in Madrid as part of the runrún project. We are happy to tell you that it went really well! The different rooms we proposed were successfully held, even more than expected in some cases! People who came to share ideas, listen, read, think and learn with us, were friendly and participative; they built such a healthy, enriching and exciting atmosphere. Also, the conclusions we came up after the celebration of the three runrún rooms are greatly interesting to us, in a personal way and also regarding this research project, with which we would like to carry on and develop further activities or publications. 
    All the different rooms and their texts, audio files, images, etc, can be accessed through the website of the project, that we will keep alive until July 2022 at least: http://runrunrunrun.xyz, . However, our immediate next step is writing a text - a coda for the runrún rooms - to sum up different ideas, concerns, questions and thoughts,  which runrún rooms has given rise. We will send it to you as soon as it's finished, probably by mid October.
    
We also would like to thank you for the opportunity of participating in this event, it was a great pleasure for the AMEE to take part in this relevant experience, specially alongside such amazing artists and researchers. This means so much to us <3 [¿Quizá algo un pelín mas formal, tipo: "We were honoured by your invitation, and we hope the best for the Listening Biennial"?]


Warmest wishes and hugs from Madrid,

María and Alberto